Clases y tipos de imprimación de soporte para pintura al oleo

La imprimación:

Es una capa (realmente son varias capas) sobre la cual se aplicará directamente la pintura permitiendo que ésta se adhiera adecuadamente al soporte. No debe ser muy gruesa y debe tener cierto grado de rugosidad, mínimo o abundante según el tipo de efecto que queramos. Debe contar con cierta absorbencia y elasticidad.

Imprimación Gesso acrílico (gesso “universal”)

• No necesita el “encolado” o sellador (Es una capa generalmente de cola ya sea de origen animal o sintética. Este paso sirve para sellar los poros del soporte, evitando que éste absorba demasiado la pintura y diluyentes y que a su vez esta absorción cause el deterioro y putrefacción del soporte.)ya que las resinas acrílicas cumplen por sí mismas esta función, mientras que el dióxido de titanio (entre otros de sus componentes) tiene el poder de cubrir.
• Es diferente al Gesso tradicional que se usa para paneles (y diferente al yeso).
• Se puede usar antes de pintar con óleo, acrílico y casi cualquier tipo de pintura.
• Es soluble en agua pero al secarse es resistente a ella.
• Se aduce que su principal desventaja es no conocer su comportamiento al paso de los siglos  y que absorbe demasiado el aceite, pero este efecto se puede minimizar de manera extraordinaria impregnando la superficie con una fina capa de aceite de linaza y aplicando una pintura base muy diluida en trementina.
• Permite hacer ligeras texturas.
• Se consigue fácilmente en cualquier tienda de suministros artísticos.
• Su aplicación es realmente fácil y rápida.

Esta es la opción que más me ha gustado, pues es más flexible que la tradicional y me gusta el grado de “agarre” que genera así como su textura. 

Aplicación del gesso acrílico

Ubicamos nuestro lienzo sobre una superficie horizontal, impregnamos el lienzo con un poco de agua para que el gesso penetre mejor por los poros, luego con una espátula o brocha damos una primera capa de gesso desde el centro de nuestro soporte expandiéndolo hacia los bordes, rápidamente, tratando de que la sustancia penetre bien por los poros. A mí me ha dado muy buenos resultados con la espátula, pues queda muy uniforme. También se puede usar una tarjeta como las de los bancos, regla o cuchillo.

Luego de esperar alrededor de una hora para que se seque esta capa, podemos dar una segunda capa en la dirección contraria, esperar que se seque. Luego otra en diagonal y finalmente una cuarta en la otra diagonal. Para una superficie más suave hay que pulir con lija fina luego de cada capa retirando el polvo que suelta.

Las capas deben quedar delgadas, de forma que se siga apreciando el tejido, a menos que quieras una textura especial.

Por lo general son estas 4 capas, pero hay gessos que vienen muy concentrados y podrían requerir sólo dos o tres. Puedes verificar esto haciendo un ensayo previo en un papel con las primeras dos capas, y luego de secar aplicas aceite para ver si se pasa al otro lado y requiere más capas.

En los bastidores que venden imprimados también se recomienda dar unas dos capas de gesso ya que generalmente vienen con dos muy delgadas, y así se asegura uno que no se pase el aceite. Esto también ayuda a suavizar la textura del soporte.

 Imprimación tradicional

Consiste en un encolado para tapar los poros y aislarlos con cola de piel de conejo para que el aceite de linaza no penetre los tejidos deteriorándolos. Dado que algunos museos y restauradores han hablado sobre la fragilidad de la cola de piel de conejo y su deterioro ante efectos como la humedad y microorganismos, se presentan componentes como el Polivinil acetato (PVA) grado artístico con pH neutro o la Carboxi-metil-celulosa (CMC) para dar esa primera capa de protección. Este recubrimiento es indispensable para soportes de tela y opcional (recomendable) para paneles.

Luego se aplica una mezcla de:

• blanco de zinc (o blanco de titanio, antes se usaba blanco de plomo, altamente tóxico),

• carbonato de calcio (algunos lo llaman creta, yeso, blanco de España),

• cola de piel de conejo (PVA pH neutro o CMC)

• y aceite de linaza para disminuir la absorción del aceite de la pintura y que quede la superficie brillante al pintar.

Actualmente hay muchas variaciones del método tradicional y preparados que las casas fabricantes venden listos para aplicar.

Personalmente ensayé esta imprimación pero con CMC, y el resultado fue fatal, a pesar de tener el sellador y seguir la “receta”, algo falló y la pintura pasó a la tela:

Con otras fórmulas no me pasaba al otro lado, pero la superficie era quebradiza. Otras por su parte quedaban muy absorbentes y al poner la pintura se chupaba todo el aceite e impedía que pudiera mezclar y difuminar los colores. Seguramente fallé en algún punto de la receta o de las instrucciones, pero no quería seguir arriesgando mis trabajos y aunque me gusta siempre lo menos sintético una vez probé el gesso acrílico todo salió bien.

Soportes de cartón o madera

Para los trabajos de aprendizaje o en los de tipo estudio (ensayos previos a la realización de la obra final) en los que apenas vas reconociendo los colores, las texturas de los pigmentos, las combinaciones, la forma de dar las pinceladas, puedes utilizar los siguientes materiales que son una alternativa bastante económica:

– Cartón:

No se recomiendan del tipo corrugado o de embalaje, ya que con la preparación y la pintura tienden a curvarse y no presentan buena resistencia a aspectos como la humedad.

Debe ser bien duro, de los compactos o comprimidos, el más común es el cartón gris comprimido.  Se les debe hacer el encolado por ambas caras para evitar que se arqueen.  Y si son de gran tamaño se deben fijar sobre un marco de madera.

– Madera:

Tienes que tener presente que si es madera natural ésta debe estar bien curada, bien seca, ya que si va perdiendo humedad la pintura se va a ir agrietando o despegando, y que no sea madera muy resinosa pues no interactúa muy bien con las pinturas.

En este apartado de maderas tenemos entonces otras opciones como los aglomerados de madera, de aquellos que se usan mucho en trabajos de mueblería moderna, contrachapados, MDF o más comúnmente el llamado Masonite que se usa ampliamente como soporte trasero para portarretratos, enmarcado de láminas, respaldos de clósets.